The Successful Disaster of Bodyspacemotionthings, by Robert Morris: 1971 vs 2009 (2025)
O bem-sucedido desastre de Bodyspacemotionthings, de Robert Morris: 1971 vs 2009
Revista Ars (Departamento de Artes Plásticas da USP), São Paulo
v. 23, 2025
Universidade de São Paulo
DOI: https://doi.org/10.11606/issn.2178-0447.ars.2025.222980
thumbnail image: Bodyspacemotionthings,1971, Robert Morris. Tate Gallery, London. © 2025 Robert Morris / Licensed by Artists Rights Society (ARS), New York. Foto: © Tate.
Revista Ars (Departamento de Artes Plásticas da USP), São Paulo
v. 23, 2025
Universidade de São Paulo
DOI: https://doi.org/10.11606/issn.2178-0447.ars.2025.222980
thumbnail image: Bodyspacemotionthings,1971, Robert Morris. Tate Gallery, London. © 2025 Robert Morris / Licensed by Artists Rights Society (ARS), New York. Foto: © Tate.
RESUMO
Neste artigo apresenta-se uma leitura crítica da obra Bodyspacemotionthings, parte integrante da primeira exposição de Robert Morris na Europa, em 1971. A aspiração do artista por uma obra de arte que engajasse corporal e cinestesicamente os visitantes é aqui analisada como exemplar da virada performativa da arte do período. Para a análise da obra e de sua potência disruptiva, é levada em conta a produção escultóri-ca de Morris nos anos 1960 e seu envolvimento com a cena da dança pós-moderna. Por fim, reflete-se sobre a remontagem da obra em 2009, questionando uma possível perda de sua força crítica original.
Palavras-chave: Arte participativa; Escultura; Instalação; Pós-modernismo; Virada performativa.
ABSTRACT
This article presents a critical reading of the work Bodyspacemotionthings, part of Robert Morris’s first European exhibition in 1971. The artist’s aspiration to create an artwork that would engage visitors corporeally and kinesthetically is analyzed here as exemplary of the period’s performative turn in art. To analyze the work and its disruptive potential, the article considers Morris’s sculptural production from the 1960s and his involvement with the postmodern dance scene. Finally, it reflects on the 2009 restaging of the work, questioning a potential loss of its original critical force.
Keywords: Installation; Participatory Art; Performative Turn; Postmodernism; Sculpture.